www.danielreuss.com contactgegevens lijst met cd-opnames lijst van komende concerten achtergrondinformatie U zit nu in het Nederlandstalige gedeelte van de website. Klik op 'E' voor de Engelse versie. Click here for the english version of this website.
recensies etc.

Recensies cd's:
Solomon (Händel)
Le Vin Herbé (Martin)
Les Noces (Stravinsky)
Figure Humaine (Poulenc)
Messiaen/Martin


Recensies concerten

Dido & Aeneas, met Akademie für Alte Musik en Vocal Consort Berlin in de Munt, Brussel
 Daniel Reuss liet het Vocalconsort Berlin meesterlijk zingen op het toneel.
De Standaard, january 2008


Händel, Jephtha, Cappella Amsterdam & Holland Baroque Society, 26 augustus 2007, Oude Muziek Festival

“....sublieme grootsheid van Jephtha zondagavond geopenbaard in grandioze uitvoering....”
“Tussen “It must be so”, de opvallende beginregel van het oratorium, en de geruststellende slotwoorden ‘Hallelujah, Amen” ligt een muzikale mijn waarvan de schatten door dirigent Daniel Reuss bijna allemaal werden gedolven.” […]
“In de duisternis achter de oogleden viel nog meer op hoe ingenieus Händel de verschillende orkestrale begeleidingen uitgewerkt had en hoe goed Reuss al die details en bijzondere accenten tot leven wist te brengen. “
“Reuss dirigeerde met, waar nodig, van die heerlijke Harnoncourt-zweepslagen om maximaal effect te sorteren. Aan woorden als ‘lash’, ‘swifter’ en ‘timbrell’d’ was duidelijk aandacht besteed en Cappella Amsterdam zong ze met heerlijke overgave.”
Peter van der Lint, Trouw, 28 augustus 2007



Händel, Agrippina, the English National Opera, 5 februari 2007 in London Coliseum

This is a brilliant performance of a brilliant production, and a must-see even for those who are not into Handel or his operas. (…) A special word needs to be said about the crisp, tight, conducting style of Daniel Reuss, the Principal Conductor of the RIAS Kammerchor, here making his debut at the ENO. In this opera pace is everything, and Reuss keeps the whole show in rapid motion without a moment of sagging. I hope we will hear more from him on this side of the Channel.
Robert Jackson, Times Literary Supplement, 17 februari 2007

In the pit, Daniel Reuss leads a crisp and fresh account of the score, with tempi very much on the brisk side. Any minor shortcomings in the solo work are swept aside in the exuberance of the overall playing, which perfectly matches the antics on the stage.
Simon Thomas, Musicomh.com, 6 februari 2007

In the pit, Daniel Reuss has encouraged a stylish performance: sharp, vivid, occasionally chaotic.
Anna Picard, Independent on Sunday, 11 februari 2007

Aria after aria unfolds without the opera seeming interminably long, and Daniel Reuss’s propulsive tempi and transparent textures certainly help – though at nearly four hours, the show does not sell Handel short on music.
Andrew Clark, Financial Times, 7 Februari 2007

Daniel Reuss conducted sturdily: this isn’t one of Handel’s most beautiful or melancholy scores, and Reuss and the orchestra rightly concentrated on keeping its energy level high.
Rupert Christiansen, Daily Telegraph, 7 Februari 2007

In the pit, the German Daniel Reuss makes an auspicious debut. To be frank, lesser-known Händel operas can be an evening of almost unremitting tedium. After a slow beginning – Händel’s fault, not ENO’s – this was thoroughly entertaining stuff; a kind of Carry On Up The Arpeggios that sends you out of the theatre with a smile on your face and a profound appreciation of the greatness of Händel’s musical inspiration.
David Mellor, The Mail on Sunday, 11 februari 2007


Brahms, Deutsches Requiem met Rias Kammerchor, Cappella Amsterdam en Alte Musik Akademie, 13 mei 2006 in Vredenburg, Utrecht

Reuss toont meesterschap
De uitvoering van Johannes Brahms' meesterlijke dodenmis, zoals die zaterdagavond in het Utrechtse Vredenburg klonk, zou zó op cd gezet kunnen worden. Móeten worden, zelfs! Het was een unieke, diep-inkervende belevenis die nog lang nazinderde in de oren en de ziel. (...) Reuss verstaat de kunst van de dosering en kiest de momenten in de partituur waar Brahms's genie het best naar boven komt, met zorg uit. De wereldvreemde klanken van de harpen bijvoorbeeld in 'Denn alles Fleisch ist wie Gras' gaven magnifiek kleur aan de totaalklank. De verscheurende dissonanten in 'Tod, wo ist dein Stachel, Hölle, wo ist dein Sieg' schoten als verwondende speren de zaal in en in het laatste deel klinkt de frase 'folgen ihnen nach' zo deemoedig en zoet als Brahms het bedoeld moet hebben. De diverse alla-breve aanduidingen in de partituur - bij het begin van grote fuga's wil Brahms vaak het dubbele tempo - nam Reuss met grote voortvarendheid. Ronduit magnifiek was de opbouw van 'Iht habt nun Traurigkeit'. Sopraan Sandrine Piau zong daar als een troostende moeder zo mooi en de manier waarop Reuss het koor daaronder zette, deed waarlijk de adem stokken. Ook bariton David-Wilson-Johnson was in grootse vorm en kondigde de laatste bazuin met theatrale autoriteit aan.
Peter van der Lint, Trouw, 15.05.06

Reuss liet het koor heldere lijnen trekken en partituurgetrouw alle dynamische gradaties verkennen. Behalve rijk aan reliëf was de vertolking ook goudeerlijk. Brahms zou vast tevreden zijn geweest.
Thiemo Wind, Telegraaf, 15.05.06


Over 'Solomon' met het Rias KAmmerchor
(....), das Raffinement, mit dem Reuss der fabelhaft spielenden Akademie für Alte Musik und seinem Chor vielfältigste Farbspiele entlockt, geht sinnvoll und unspektakulär in den Vortrag ein, so dass die Musik allein bereits restlos beglückt. Sie wird auch über drei Stunden nicht zu lang.
Peter Uehling, Berliner Zeitung, 04.01.2006


Over 'Puur Frans' door Cappella Amsterdam
'In zo'n fantastische uitvoering zoals Cappella Amsterdam en Daniel Reuss realiseerden, is het helemaal een feest. Alle solo's werden sterk gezongen, elke individuele stem in dit koor heeft kleur terwijl het toch een eenheid blijft. Die eenheid opereert op technisch topniveau, het is ritmisch zeer precies, loepzuiver en fraai gedetailleerd. Onder leiding van Reuss krijgt alles bovendien een aangenaam geladen urgentie in goed uitgewerkte en sterk opgebouwde interpretaties.
De Telegraaf, 16.11.04


Over de Messiah door het Rias Kammerchor, december 2004
'Vervoering en verrukking, dat brachten Reuss en zijn equipe zeker teweeg, (…) Reuss, die alles strikt onder controle hield en bij vlagen zelfs met zijn jaspanden dirigeerde, kwam met een scherp gedoseerde benadering van de dynamiek tot welsprekende resultaten (…)
De Volkskrant, 22.12.04

'Om te jubelen was zondag ook de verrassend licht genomen 'Messiah' onder Reuss, met frisse tempi die soms leken te huppelen. Koor en orkest toonden zich als wendbaar en hecht ensemble in delen zoals 'All we like sheep'. Een snelle, spannende tred, waarin de koorleden de versieringen als hordenlopers overvlogen. Om in delen als 'He trusted God' Bachachtig streng en hoekig te klinken en in het 'Hallelujah' een grote gelaagdheid aan de dag te leggen'
Trouw, 21.12.04


Over 'Belshazzar' door het Oude Muziek Koor Arnhem
'Met Reuss op de bok komen aria's, duetten, accompagnati en koren optimaal voor het voetlicht. Spanning, dramatiek en motoriek druipen er van af. Zelden heb ik ook zo mooi helder polyfone passages horen zingen en spelen.'
De Gelderlander, 29.01.05


Over Lassus door Cappella Amsterdam
 Bij Cappella Amsterdam, het koor dat zich de laatste jaren onder leiding van Daniel Reuss tot evenknie van het Kamerkoor heeft ontwikkeld, klinken de Lagrime di San Pietro. Ondanks vertakte lijnen en harmonische pracht blijven verstaanbaarheid en expressie van de tekst vooropstaan. De Cappella-zangers combineren elegantie met diepgang, en ingetogenheid met welsprekendheid. '
De Volkskrant, 28.02.05